《纽约最后的扒手》评测

来源：好游戏攻略时间：2026-01-31 07:09

导读本影评基于圣丹斯电影节放映版本。在《纽约最后的扒手》（The Only Living Pickpocket in New York）中，编剧兼导演诺亚·塞根（Noah Segan）深切怀念着那...

《纽约最后的扒手》评测

本影评基于圣丹斯电影节放映版本。

在《纽约最后的扒手》（The Only Living Pickpocket in New York）中，编剧兼导演诺亚·塞根（Noah Segan）深切怀念着那个已经逝去的“大苹果”城。这部电影背景设定在现代，却是一首献给昔日纽约的爵士乐式、感伤的赞歌；它多愁善感且充满幻想，但在爆发时也带有温柔的幽默。在其他时候，这个故事则变成了一瞥扒窃这一失传艺术的悲伤缩影——这倒不是说制片方提倡偷窃，而是塞根通过一位圆滑的老年骗子，来追忆那个被科技巨头数字化、被“裙带关系户”充斥的美国枢纽。

约翰·特托罗（John Turturro）饰演的海瑞（Harry）表现极其出色，他是一位坚守过时艺术形式的老派扒手。他必须这样做，因为这是他照顾毫无反应、残疾妻子罗茜（Rosie，卡琳娜·阿罗亚维饰）的唯一方式。一天晚上，他仅用一枚硬币就从一个特别傲慢的纨绔子弟那里偷走了一个钱包和健身包；他发现里面有一把枪、成叠的现金，以及一个插在电脑上的小玩意。海瑞扔掉了枪，卖掉了那个看起来像信用卡、带有 USB 插头的物体，结果证明那个东西极其重要。很快，暴徒们开始寻找那个暴露的加密货币密钥。海瑞要么找回被盗物品，要么面临惨痛的后果。

塞根作为电影制作人，从《血缘亲情》到《纽约最后的扒手》的成熟转变，就像史泰登岛与曼哈顿的区别；无论是在纪念还是仰慕方面，它都充满了地道的“纽约味”。片中有关于海瑞追忆美好时光的歌舞段落，也有海瑞试图追赶文明时的精准喜剧表现。塞根嘲讽了那些给东海岸繁华大都市带来酸腐态度和自命不凡的特权青年，同时通过他与史蒂夫·布西密（Steve Buscemi）饰演的典当行老板本（Ben）等长辈角色的互动，探讨了现在人们的话语如何变得不再值钱。有时，《纽约最后的扒手》就像邻里长辈之间一场生动的门廊对话，他们见证了自己的街区几十年来的变迁（这是一种赞美）。

特托罗一如既往地是给观众的礼物。他将海瑞塑造为一个可爱的江湖骗子，动作比黄油还要顺滑。他是个平民化的人物，无论是像养老院老友一样与沃伦警探（吉安卡罗·埃斯波西托饰）闲聊扒窃的黄金时代，还是像对待公主一样对待罗茜（背她上楼梯，给她读俗气的言情小说）。特托罗狡黠的动作让海瑞这个非法职业的大师形象极具说服力，而一旦他陷入困境，他的绝望感就像半挂卡车一样沉重。还有哪位演员能在局势不利时，既如此迷人、优雅，又如此脆弱吗？如果你需要多一个理由将特托罗归类为跨时代的才华横溢者，那就是《纽约最后的扒手》。

有时，这部电影就像邻里长辈之间一场生动的门廊对话，他们见证了自己的街区几十年来的变迁。

至于扒窃技巧，塞根将海瑞的生活方式视为一种正在消亡的艺术：要么适应，要么消失。由于现在没人带现金——只有可追踪的银行卡和智能手机钱包，海瑞的斩获已经缩减。海瑞的执行过程完美无缺，偷钱包时如同隐形，穿着带有战术口袋的大衣，以确保从得手到隐藏的路径最短。海瑞对年轻一代的网络小偷嗤之以鼻——维多利亚·莫罗莱斯（Victoria Moroles）饰演的小年轻伊芙（Eve）也反唇相讥——但他还是指导了那些需要指引的新人，这种情境带有一种浪漫色彩。奇怪的是，纽约扒手的消亡预示着时代的变迁，塞根对此怀有一种温暖的敬意。

塞根和他的团队成功地真实再现了纽约市的角角落落。摄影师萨姆·利维（Sam Levy）将镜头挤进街角典当行、荒废的电子烟店和布朗克斯简陋公寓的狭小空间，同时依然捕捉到了这座城市的宏伟。作曲家加里·利奥内利（Gary Lionelli）通过欢快、轻盈的配乐，致敬了海瑞行动时那种爵士乐般的节奏。令人印象深刻的是，塞根对纽约的呈现带有伍迪·艾伦或马丁·斯科塞斯的韵味；他处理那些独一无二的景观和声音的方式，唤起了我对在布鲁克林生活岁月的怀旧之情，这证明了塞根与这座城市之间建立的联系。

简而言之，《纽约最后的扒手》由资深演员在具体的城市场景中尽情挥洒，演绎了一场惊险而温馨的奇遇。这是一种“最后的狂欢”类型的电影，具有小众魅力，让全体演员大放异彩。虚假的自信、被惯坏的黑帮、祈祷新手能学会哪怕一丁点尊重的疲惫老人——这一切都带有令人难忘的老派风格。即便如此——尽管你会大笑——海瑞的命运弧光依然以一种纯粹而特殊的方式紧紧抓住了你的灵魂。这就是特托罗的力量，但也归功于塞根丰富的特质，将我们吸入海瑞的引力场中。